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古筝面板开裂的修复方法是什么

来源:李湘家菜谱    时间:2019-03-17




  我们在学习的时候需要注意一些问题,那么古筝面板开裂应该怎么办呢?今天学习啦小编给大家整理了古筝面板开裂的修复方法,希望对大家有所帮助。

  面板开裂一般有三种原因。一是气候干燥,环境湿度小于40%时(往往是人为的),面板收缩,受力弱点处会有开裂。二是原面板本身有内损(往往是天然的),表面上看不出来,一旦环境温湿度变化较大时,就会显出原形。出现上述问题,一般用502快干胶水向缝隙中慢慢渗入即可。

  民族的音板多为桐木制作。中国河南兰考县环境独特, 生长的泡桐木质疏松度适中、不易变形,经脱脂处理后透气、透音性能很好我们称泡桐为“会的木材”,由于制成乐器音板纹路清晰美观,共鸣度高,透音性能好,具有优良的声学品质,经专家鉴定为制作民族乐器的最佳材料。

  1、面板的等级是按什么标准分类的?

  古筝的面板是古筝音质的重要因素之一。就古筝的原理而言,面板的传导效果与筝体的振动状态有北京如何分析选择癫痫病治疗医院直接的因果关系,从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准,从纹理和质地上分类,一般为三个等级。

  第一等级:木纹径切,取材集中于半径与树心之间,略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积(弦切状态)占较小比例。质地松,表面横纹明显,无斜纹和乱纹(俗称“倒切丝绺”)。

  第二等级:木纹径切,近树心部分。纹理基本顺直,但间距宽窄交错,中部树心面积占一定比例。质地松,但横纹不明显,有少量活性条状节疤。

  第三等级:木纹径切,带有树心部分,且纹理不顺直,间距宽窄差异明显,树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。

  2、面板的表面处理是否越光越好?

  否。乐器不是一般的工艺品,有些部件的处理有着特殊的功用,比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。在大力度演奏时,紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动,如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍,极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的辽宁哪家医院治疗癫痫方法比较有效现象。

  3、面板的纹理是宽好还是窄好?

  面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长,年轮间距也越大,年轮均衡或不规则往往受地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲,年轮较宽,材料质地就越松,反之,年轮越窄,质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚,故纹理(年轮)间距一般在1.5~3cm之间较好。

  4、面板为什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?

  20世纪80年代以前,面板一般不进行烘烤。当时产量不多,面板库存相对较多,且长期处于通风状态,一般“晾”存时间在3年左右,故面板在风化中,松透,传声速度快,反应灵敏。近年来古筝的产量数以万计地激增,致使生产条件“捉襟见肘”,迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。即将面板浸入水中,经过一段时间后,将木质中的树胶浸出,再人工干燥,使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后,再用特制的大型煤球炉,以文火对面板进行烘烤。约在30分钟内将面板烘透、烘匀,并呈深褐色。

  5、红木西宁癫痫治疗最好医院古筝的面板为什么不用红木?

  红木古筝是一种约定俗成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同,而分成为各个等级,如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等。古筝面板用泡桐而不用红木,是因为泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3,而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。

  1、底板材料用夹板和泡桐板有何区别?

  底板是古筝共鸣体的组成部分,其对音色的影响较大。有的厂家将夹板用作底板,把它看成与音色无关的一个部分,这是非常错误的。底板的一个最大功能是将面板传导下的音波进行适当的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收,共鸣的混响时间过长,音质的清晰度明显受到影响,还有在整个共鸣体振动中,夹板的振动状态也是不良的。而泡桐在这方面性能优于夹板。同时,用作底板的泡桐材料也需要经过特殊处理。

  2、底板为什么易开裂?

  虽然底板的复合,在一般情况下是无预应力的复合。鄂州癫痫病要怎么治疗呢但因为面板的预应力较大,在共鸣体合成后,底板受到面板的应力作用,也开始新的应力平衡。当应力大于底板的承受极限时,底板即开始开裂。有的开裂是和底板湿度偏高,或使用地气候过于干燥有关。

  小的开裂可以用502胶水修复。大的开裂要根据实际情况用猪皮胶拌泡桐木屑补填。再经磨平、上色等工序,修补后一般无明显疤痕。

  3、底板上的音孔大小是如何确定的?

  古筝底板上有三个出音孔。前出音孔呈半圆状,中出音孔为长方形,后出音孔是根据S形岳山的走向确定的,为的是方便换弦。出音孔的大小和数量分布,与古筝的音质有密切关系。出音孔太大,共鸣体回音减弱,古筝余音偏短。反之出音孔太小,共鸣体回声增强,古筝余音偏长,音质的清晰度受到影响。从严格的意义上来讲古筝的出音孔是因筝而异的,但企业目前普遍执行的是平均法则。

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